无意中翻到马远的《寒江独钓图》，几点水纹，几抹残云，一扁舟，一钓叟，除此之外，满卷皆虚空。 这叫留白，是中国水墨画中荡开的浓重一笔。 全卷只有几处重点物象是细心勾勒的，其余只是略作铺陈，甚至不沾半点墨。 全卷意蕴于是从二维纸面伸展成了无限。 留白是与前人的叫板。 南宋马远与夏圭，人称马一角”夏半边”，尤善留白。 而宋前的山水画师，大多是事无巨细，皆一一列举下来。 怕是远处草丛中几块石子、几块污秽的牛粪，前人也会一丝不苟地记录下来，装裱以登大雅之堂。 布满画纸的山水，自也有它的美，碧水蓝天，枯藤怪石，强烈的视觉冲击，喂饱了千年来中国人的审美。 仿照古人的《清明上河图》，一千多人物，雕梁画栋，飞檐卧桥，美、大气。 但马远与夏圭，偏不爱这耗尽精力、体力的活儿。 再者，前人已留下大量如此详尽的山水，再走这条路，恐怕历史上只会多两个无名的山水画师，却少了马一角”夏半边”!古诗云：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝!”这是乐观与通达，也是个性与创新。 自古太多的悲秋怀古，似乎一到秋天，日历一撕下，人的心境也会转凉，尽管那炎热与夏天并无二致。 前人之述备矣!”秋，承载了太多的悲伤情怀，有天凉好个秋”，也有物换星移几度秋”秋色连波，波上寒烟翠”。 只有这一声啼鸣，唤起了后世对秋的不同审美。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 ”那成排的雁、鹤不同于以往，成了欣欣向荣的象征，成了最美的秋词。 这便是唱反调”叫板”之美。 有些话，别人也说过，我便不必再附庸风雅;只有别人无话可说时，才是我的主场，我的黄金时代。 国学大师陈寅恪不正是这样的人吗?面对一个妓女，他不似别人一样心怀芥蒂，以别样目光看她，而是在目盲情况下口述了百万字巨著《柳如是别传》。 这是个性与创新，也是对人性的敬重。 同样，韩干，那个画马的宫廷画师，亲身入马厩，与马儿共同生活，不听从老师的劝诫，才成就了《照夜白》。 韩干的马，大多腰体肥圆，怒目圆睁，不像以往画师的瘦马，病不拉几的。 鲁迅先生的话犹在耳边萦绕，这世上本没有路，走的人多了，也便成了路”。 是了，只有于杂草丛生处辟蹊径，才能避免在他人的康庄大道上流于平庸，才能成为为人记住的开路人，才能成为有个性的个体，才能成为马远、夏圭、陈寅恪和韩干只愿在不断流淌的长河中，尽管洪流碾过，巨山平偃而下，我却依旧能听到我言秋日胜春朝”，抑或更响亮、更不同于它的啼鸣。 【我言秋日胜春朝查看网站：我言秋日胜春朝】